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Si bien el blog no ha tenido mucha actividad ultimamente, he continuado trabajando en posproducción, color y rodajes. Esta es la relación de los trabajos hechos como DIT en 2016-2017: HELIX FAMILY ,  producción de Esse Production House y Sur-film para Fedoriv (Ucrania), DoP: Kuba, rodado con cámara Red Dragon en Tenerife. BOOHOO Spring 2016 ,  producción de Lucas Pinto para Hatch Creative (UK), DoP: Andy McLeod, rodado con cámara Red Dragon en Fuerteventura. VIPPS DNB ,  producción de Tickle Films y Volcano Films para Bacon Oslo (Noruega), DoP: Daniel Voldheim, rodado con dos cámaras Arri Alexa XT en Arriraw, Fuerteventura. PLÁTANO DE CANARIAS ,  producción de Oxigeno y Volcano Fims para VCCP (Barcelona), DoP: Alejandro Oset, rodado con cámara Arri Alexa Mini en Tenerife. CARREFOUR BAÑO 2016 ,  producción de Lee Films y Volcano Films para Publicis España (Madrid). DoP: Ángel Iguacel, rodado con cámara Red Dragon en Tenerife. beINSport LaLiga ,  producción d...

   Se acaba el año y es buen momento para hacer un pequeño repaso de los trabajos en los que he participado. Ya sabemos del estado actual del sector en Canarias, así que han sido pocos los trabajos de posproducción y color. Por el contrario, en mi faceta como DIT y Data Manager me siento afortunado por haber participado en varios trabajos comerciales de alto nivel, rodajes que continúan realizándose en las islas, en gran parte debido a la gran profesionalidad de los productores y técnicos canarios. Ya presenté mi DIT Station en una entrada anterior . Tal como había planificado se ha comportado de forma muy sólida y competente, y ha evolucionado según se presentaban nuevos desafíos. Y ninguno tan exigente como el trabajo con cámaras Arri Alexa . Si bien la Red Dragon con su resolución 6K y su particular gestión del color conlleva un cierto grado de dificultad, el uso de un formato raw comprimido (Redcode) facilita la gestión de sus datos. Por el contrario, el raw sin compr...

   Hace unos meses configuré mi primera DIT Station , o estación de trabajo para la descarga, almacenamiento, control y gestión de los ficheros de las cámaras de cine digital. Tarea muy importante en la actual industria cinematográfica, donde se ha pasado del procesado y gestión de los antiguos rollos de película en los laboratorios cinematográficos, a la gestión del material rodado en el mismo set de rodaje, mejorando en gran medida el workflow de trabajo. Atrás quedan los días donde se revisaba por la mañana el footage del día anterior, los famosos dailies ( siempre y cuando el presupuesto lo permitiera), imposibilitando una rápida reacción a cualquier problema presente en lo rodado. Por el contrario ahora se comprueba el metraje pocos minutos después in situ , y se generan casi simultáneamente los ficheros proxy para el proceso editorial, eliminando largas jornadas de trabajo en postproducción. Para la configuración del equipo partí de tres premisas principales. Primero...

   Aprovechando la generosa oferta de Assimilate con su trial de Scratch (tres meses), he estado evaluando en estos días su ultima versión (8.1), un programa puntero en su sector, quizás no tan popular como últimamente Resolve , pero no a la zaga en potencia y prestaciones. Su empresa desarrolladora tiene su sede en California, aunque Scratch tiene sus raíces en Europa, pues uno de los fundadores de Assimilate fue el autor del fenecido Colossus , un novedoso soft de color grading que nunca paso de su primera versión debido a la quiebra de su empresa matriz, la casa inglesa 5D Corporation (autora de los famosos plugins Monsters ), en 2002. Como ya sabemos el sector del color grading anda bastante revuelto, todavía colea la irrupción de BMD con el remozado Resolve, que puso patas arriba un nicho de mercado antaño caracterizado por soluciones denominadas llave en mano , o sea combinaciones cerradas de hardware y software , de muy altas prestaciones, con su consiguiente el...

Hace una semana que acabo la edición de este año del NAB, la gran feria americana del broadcast y por extensión del sector audiovisual. En esta feria las firmas aprovechan para presentar sus nuevos productos y dar a conocer sus apuestas de futuro. Así Apple presento su nuevo FCP X, una de las estrellas del certamen. Pero no voy a hablar de NLEs o de nuevas cámaras, sino de las soluciones de corrección de color y las novedades presentadas en esta edición. Hasta hace un par de años este sector era muy poco conocido fuera de la producción de calidad. Un mercado limitado a las grandes producciones y con pocos actores, con cifras de negocio millonarias pero parcas en unidades vendidas. Actores con nombre famoso pero cuya cara ya no suena tanto: Baselight (Filmlight), Resolve (Da Vinci), Pablo (Quantel), FilmMaster (Nucoda), y Lustre (Autodesk), por nombrar los más conocidos, a los que recientemente se han unido Scratch (Assimilate), Speedgrade (Iridas) y un software español, Mistika (SGO). ...