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   Ya he calibrado tres de los monitores que recomiendo para color grading de bajo coste: los LCD Eizo CG243W y Dec PA241W y el plasma Panasonic TX-P42VT30 . Cuando escribí mi artículo anterior en octubre de 2011 solo había calibrado el primero, y ahora con más experiencia debo hacer unas puntualizaciones sobre el uso de estos monitores para color grading. Como he comentado en mis anteriores entradas estos monitores se pueden utilizar para color grading (de bajo coste) ya que cuentan con paneles de calidad capaces de mostrar todo el gamut del espacio de color Rec.709 y tienen los controles necesarios para permitir un calibrado adecuado. Esto es en teoría, según sus especificaciones técnicas y sus manuales. En la práctica es un poco diferente.

   Hace pocas semanas que finalicé la corrección de color del largometraje EL Clan , del director canario Jaime Falero. El Clan es una ambiciosa película producida por Film!CanaryIsland que cuenta entre sus actores con rostros muy conocidos como Pepe Sancho, Octavi Pujades, Borja Elgea, Beatriz Rico y los canarios Domingo de Luis y Francisco Vera. Con guión de Pedro Mérida y del propio director Falero, es un thriller ambientado en los años cuarenta del pasado siglo de cuya fotografía se encargó Santi Torres ( promo Making of en YouTube ). La película ya disponía de un pre-etalonaje con el que se difundió en algunos festivales, pero al final se tomó la decisión de hacer una nueva corrección de color, labor que se llevo a cabo en las instalaciones de la productora canaria BlackOut Films , donde se dispone de una sala para estas tareas equipada con el panel de control Tangent Wave y de un monitor profesional JVC, que calibré personalmente para garantizar una óptima precisión del...

   Cada nueva versión de un programa trae mayores beneficios a sus usuarios, mejorando las herramientas ya presentes e incorporando otras nuevas. Sucede que a veces tales mejoras chocan con la forma tradicional de funcionamiento del programa, y es necesario adaptarse a la nueva filosofía. Algo así sucede con las herramientas de edición ( trimming ) de Premiere Pro CS6. No es que sea un cambio radical, pero si lo suficiente como para prestarle atención. El método tradicional de edición con Premiere Pro siempre ha sido con el ratón, aunque por medio de algunos atajos de teclado también es posible hacerlo con éste último. Por el contrario en otros programas de edición prevalece el teclado como principal modo de trimming . Esa es la razón del cambio de modelo de Premiere CS6, en un intento de hacerlo más atractivo a los usuarios de otros NLEs y favorecer la captación de nuevos usuarios. Para poder usar el teclado ahora debemos seleccionar el corte en si mismo, o sea el filo que s...

  Termino aquí esta serie, esta vez centrado en Resolve pues por fin he finalizado mi primer trabajo enteramente con BMD DaVinci Resolve . Trabajo modesto, hay que decirlo, pues solo se trata de un corto promocional de cinco minutos, y más bien un ejercicio de aprendizaje, en un entorno no controlado del todo (mi equipo casero), aunque el resultado se usará en la promo final. La experiencia ha sido muy positiva, pues el programa se ha comportado de forma muy estable y los problemas con los que me encontré los pude solucionar rápidamente gracias a su excelente manual. En un principio quería usar como fuente un XML generado por Premiere Pro, debido al uso de curvas de transparencia en varios clips (ya que estas son soportadas en el XML), y también para probar el round trip con Premiere. Pero me encontré con un grave problema de rendimiento debido al códec h.264 del material original (Canon 5D MkII). Éste se reproducía a trompicones, a veces en tiempo real, la mayoría de las veces a ...

   Recupero esta serie después de un mes y medio de mucho trabajo, aprovechando que la empresa australiana The Film Bakery ha escrito una entrada estupenda en su blog donde se explica el proceso de corrección de color de uno de sus espot, en este caso usando Resolve 9 por primera vez. La guinda del artículo es que te puedes bajar el proyecto junto con el material en ProRes. Esto te permite ver el material en su estado original y comprobar qué correcciones llevaron a cabo, posibilidad que me parece muy informativa. Pero para ello es imprescindible dominar algunos conceptos en Resolve, por lo que he estado practicando con la ayuda de su magnífico manual, lo que me ha permitido comprobar que Resolve (incluso la versión Lite que estoy usando) compite en otra liga: primero tiene opciones para todo, o casi ;-), y segundo necesita un equipo bien musculado para sacarle el mayor partido. En paralelo al estudio del proyecto en Resolve inicié la tarea de replicar la corrección en Spee...

   En este de mes de agosto con poca actividad me he propuesto practicar en casa con BMD Davinci Resolve Lite, ahora que ya está disponible la beta de la remozada versión 9. Para ello dispongo del material del primer curso de TAO of Color Grading , un cortometraje de dieciseis minutos rodado con la Canon 5D, y nada mejor que meterse en faena para aprender el manejo de un nuevo programa. Al mismo tiempo voy a ir trabajando con Adobe SpeedGrade y así poder comparar entre ambos programas. Tengo que decir que mi experiencia previa con Resolve es mínima, importar un par de clips y jugar un rato con ellos, nada más. Afortunadamente Resolve dispone de un excelente nuevo manual (nada menos que 609 páginas) del que Adobe debería tomar nota.

   Si había una cosa que me fastidiaba era que me pidieran un ProRes . Y por una sencilla razón, tenía que decirle al cliente que lo sentía pero que no podía satisfacer su petición. Como bien saben ProRes es el códec intermediate de Apple introducido con Final Cut Pro 6 en 2007, y es muy popular, sobre todo gracias a la penetración de Final Cut Pro en el sector. En un primer momento solo estaba disponible con la instalación de Final Cut Pro, pero posteriormente fue incluido en QuickTime 7.6, aunque en Windows solo disponible en modo lectura ( decoding ) imposibilitando su uso como códec de exportación. Se dan así situaciones rocambolescas como que alguna administración pública pide el material en ProRes cuando es un códec propietario y solo accesible de forma gratuita desde una única plataforma. Aunque Apple licenció a varias empresas como Telestream la codificación de ProRes en Windows, siguen siendo soluciones propietarias no adecuadas para el usuario que solo de vez en cu...