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Blackmagic Design (BMD) adquirió Eyeon, la empresa creadora de Fusion , en septiembre de 2014, y tres años y poco después, en el NAB de 2018, anunció la integración de este potente software de composición y VFX en Davinci Resolve , como un módulo mas, posicionando a Resolve como una herramienta integral para edición, VFX, color y finalización. En su momento me extrañó su compra, pues no es un software con requisitos específicos de hardware adicional que pudiese añadir valor al catálogo de hardware y dispositivos de postproducción y vídeo de Blackmagic, la gran fuente de ingresos de la compañía. Davinci Resolve en si mismo, y mas con el añadido posterior del módulo Fairlight , si es clave para vender mas hardware (superficies de control, teclados, tarjetas de vídeo I/O, conversores, etc), y además un señuelo para vender sus cámaras al venir de regalo. Fusion es un compositor avanzado, que ofrece soluciones a la industria de los efectos visuales, y por tanto un software de nicho, n...

   Modernos. Teatro de vanguardia en Canarias es un largometraje documental realizado por Jairo López y producido por Digital 104 en coproducción con el OAC del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife. Como indica su nombre, trata sobre el teatro más experimental que se desarrolló en Canarias entre 1924 y 1936, truncado por la Guerra Civil, añadiendo a las entrevistas con expertos en el tema abundante material gráfico de la época, tanto fotografías como películas, e incluso representaciones teatrales de las tres obras más importantes del período tratado. El guion corre a cargo de Domingo J. González, Roberto García de Mesa y el propio director. En esta entrada explicaré su proceso de postproducción hasta el master final. El documental fue rodado usando dos cámaras, la Blackmagic Cinema Camera (la primera que presentó BMD, a juicio de los entendidos la mejor de su gama a día de hoy) junto con una Canon 7D , siendo Jonay García el director de fotografía y operador principal, y ...

   DaVinci Resolve Lite gratis, SpeedGrade ahora miembro de la suite creativa de Adobe, son ejemplos de la cada vez mayor popularidad y accesibilidad de las herramientas de color grading , puestas al servicio de un gran número de usuarios. Esta popularidad conlleva algunos problemas. Aparte de la necesidad de aprendizaje de una nueva herramienta, el primer escollo que se encuentran sus nuevos usuarios es la importación de la edición, el traslado de su trabajo desde el programa de edición al de color, lo que técnicamente se llama conformado . Y no es un proceso baladí, como ya expliqué en una entrada anterior sobre el proceso. Todavía hoy, conformar un proyecto mediante EDL, AAF y XML tiene sus problemas, y no hay garantías de éxito, pues son muchas las variables que entran en juego. Así por ejemplo la importación de un XML generado por Premiere Pro en Resolve es siempre una incógnita, a veces funciona y otras no, si no es por una razón es por otra, a saber cual. Y en cuanto...

  Termino aquí esta serie, esta vez centrado en Resolve pues por fin he finalizado mi primer trabajo enteramente con BMD DaVinci Resolve . Trabajo modesto, hay que decirlo, pues solo se trata de un corto promocional de cinco minutos, y más bien un ejercicio de aprendizaje, en un entorno no controlado del todo (mi equipo casero), aunque el resultado se usará en la promo final. La experiencia ha sido muy positiva, pues el programa se ha comportado de forma muy estable y los problemas con los que me encontré los pude solucionar rápidamente gracias a su excelente manual. En un principio quería usar como fuente un XML generado por Premiere Pro, debido al uso de curvas de transparencia en varios clips (ya que estas son soportadas en el XML), y también para probar el round trip con Premiere. Pero me encontré con un grave problema de rendimiento debido al códec h.264 del material original (Canon 5D MkII). Éste se reproducía a trompicones, a veces en tiempo real, la mayoría de las veces a ...

   Recupero esta serie después de un mes y medio de mucho trabajo, aprovechando que la empresa australiana The Film Bakery ha escrito una entrada estupenda en su blog donde se explica el proceso de corrección de color de uno de sus espot, en este caso usando Resolve 9 por primera vez. La guinda del artículo es que te puedes bajar el proyecto junto con el material en ProRes. Esto te permite ver el material en su estado original y comprobar qué correcciones llevaron a cabo, posibilidad que me parece muy informativa. Pero para ello es imprescindible dominar algunos conceptos en Resolve, por lo que he estado practicando con la ayuda de su magnífico manual, lo que me ha permitido comprobar que Resolve (incluso la versión Lite que estoy usando) compite en otra liga: primero tiene opciones para todo, o casi ;-), y segundo necesita un equipo bien musculado para sacarle el mayor partido. En paralelo al estudio del proyecto en Resolve inicié la tarea de replicar la corrección en Spee...

   En este de mes de agosto con poca actividad me he propuesto practicar en casa con BMD Davinci Resolve Lite, ahora que ya está disponible la beta de la remozada versión 9. Para ello dispongo del material del primer curso de TAO of Color Grading , un cortometraje de dieciseis minutos rodado con la Canon 5D, y nada mejor que meterse en faena para aprender el manejo de un nuevo programa. Al mismo tiempo voy a ir trabajando con Adobe SpeedGrade y así poder comparar entre ambos programas. Tengo que decir que mi experiencia previa con Resolve es mínima, importar un par de clips y jugar un rato con ellos, nada más. Afortunadamente Resolve dispone de un excelente nuevo manual (nada menos que 609 páginas) del que Adobe debería tomar nota.

   Continuando con esta serie sobre el raw, en particular sobre el formato cinemaDNG utilizado por la Acam dII , en mi surfeo por la web he observado en los trabajos colgados algunos problemas que creo se derivan del proceso de revelado. Es verdad que este formato esta todavía en fase beta, no muy extendido y que la información disponible es poca, algo confusa y parcial. Por ejemplo, si vamos a la web de Ikonoskop, en su apartado sobre cinemaDNG encontramos una somera relación de los pocos desarrolladores que soportan el formato, principalmente Adobe, BMD Davinci, Iridas y Cineform. Pero del workflow solo dos aportaciones de los usuarios. Y nada más. El problema al que me refiero en concreto es una clara tendencia al magenta, visible generalmente en los blancos y a veces también en los negros. Ya en junio de 2010 lo advertí en el foro de Ikonoskop , corroborado por dos usuarios más. Preguntaba si era un problema de la cámara o del software de procesado utilizado. También en ...